Деревня художников
Аудиогид Деревня масляной живописи Дафэнь (Dafen Youhuacun)
Деревня хакка площадью 0,4 км², с 1989 года вручную, конвейером и по ночам писавшая подсолнухи и Моны Лизы на экспорт, где теперь, среди более 1200 галерей, копиисты начинают подписывать собственные работы.
- 60 мин аудио
- Копии и оригинальные работы
Дафэнь возникла в начале династии Цин как деревня рода У с преимущественно хакским населением и находилась за пределами второго кордона, внутренней границы особой экономической зоны Шэньчжэнь. Это маргинальное положение решило её судьбу: в 1989 году гонконгский торговец Хуан Цзян перенёс сюда свою мастерскую экспортной масляной живописи, спасаясь от арендной платы в особой зоне и от контроля, из-за которого его художники из глубинки не могли добраться до работы. В начале девяностых в его мастерской работало около 200 художников, производивших не менее 100 000 картин в месяц, организованных как конвейер без машин. В 2004 году Дафэнь вошла в первую партию национальных демонстрационных баз культурной индустрии.
Контраст хорошо передаёт история Чжао Сяоюна, одного из копиистов Ван Гога: за двадцать лет он написал более 100 000 копий по несколько сотен юаней за каждую. В 2014 году клиент пригласил его в Амстердам, и перед Музеем Ван Гога он обнаружил, что галерея его покупателя — сувенирная лавка, перепродающая его картины в десять раз дороже. Вернувшись в Дафэнь, он написал первую оригинальную работу, «Мастерскую». Этот поворот от копирования к подписи сегодня ощущается по всей деревне.
Что посмотреть
- Входная вывеска — Два иероглифа деревни хакка и торговец, бежавший от второго кордона в 1989 году
- Главная улица галерей — Ван Гоги и Моны Лизы, наследники фабрики картин без машин
- Задние переулки — Мастерские, где писали и спали, с ночным радио до рассвета
- Музей искусств Дафэнь — Бетонный фасад с планом деревни, выгравированным в нишах
- Арт-площадь Хуан Цзяна — 23 галереи оригинальных работ с именем основателя
На окраине Шэньчжэня, рядом с Бужи, деревня масляной живописи Дафэнь (大芬油画村, Dafen Youhuacun) занимает всего 0,4 км². На этом пространстве сегодня сосредоточено более 1200 галерей и около 8000 профессиональных художников, а с соседними кварталами — 20 000, с объёмом производства в 3500 миллионов юаней в 2025 году. Чуть больше тридцати лет назад это была хакская деревня рода У; с 1989 года она стала крупнейшей в мире фабрикой масляных картин, где тысячи художников вручную и серийно копировали подсолнухи, пейзажи и Моны Лизы на экспорт. Сегодня около 400 живущих здесь художников уже подписывают оригинальные работы.
История деревни масляной живописи Дафэнь начинается с переезда и рассказывается по-разному. Гонконгский торговец Хуан Цзян говорил о 26 учениках и взлетевшей аренде в особой зоне как причине переезда; другие рассказы называют добрый десяток или два с лишним десятка художников и связывают его с пограничным контролем, не пускавшим художников из глубинки в его мастерскую. Один из таких рассказов, спорный, описывает деревню примерно из трёхсот жителей, где с наступлением ночи собаки без умолку лаяли и никто не решался выйти из дома; из почти шестидесяти приехавших учеников выдержали бы лишь два десятка. У названия тоже нет одной истории: написание 大芬, «большой аромат», закреплено с эпохи Цзяцин (1796–1820), но Хуан Цзян рассказывал, что в 1989 году её называли 大粪村, «деревня навоза», за грязь, — это прозвище тоже ходит как народное предание.
Её вес на арт-рынке измеряется цифрами, которые не всегда сходятся. Документально подтверждено, что в 2005 году торговля маслом в деревне достигла 279 миллионов юаней. Доля же рынка ходит в несовместимых версиях: 70 % масляных картин, проданных в Европе и Северной Америке и сделанных в Китае, из которых 80 % вышли из Дафэни; 60 % всех новых масляных картин мира на пике; или 70 % продаж на многих западных рынках около 1999 года. Цифра «более 10 000 миллионов» написанных копий неправдоподобна. В 2005–2007 годах немецкий фотограф Михаэль Вольф снимал копиистов, позирующих в переулках со своими Хоппером, Лихтенштейном, Хокни или Мона Лизами; в мастерских «Подсолнухи» Ван Гога уходили за 7 долларов, потому что цену считали по размеру холста и израсходованной краске, а в своей книге Real Fake Art (2011) он напечатал напротив каждого портрета цену копии. У копирования есть и серая зона: официальная норма ограничивает его работами художников, умерших более пятидесяти лет назад, но в Дафэни копировали работы Джорджии О’Кифф, умершей в 1986 году, и живых художников вроде Юэ Миньцзюня или Фернандо Ботеро.
Что посмотреть в деревне масляной живописи Дафэнь, не исчерпывается витринами. Между галереями и съёмными домами уцелели низкие дома и родовой зал исходной хакской деревни; Sunrise Art Center занимает бывший трёхэтажный дом хакка из серого кирпича и тёмной черепицы, повреждённый тайфуном и восстановленный в 2006 году художником Чэнь Цюцзи как галерея с двориком. Обновление 2021–2023 годов расставило муралы по стенам и брандмауэрам, а несколько открытых студий позволяют неопытным посетителям скопировать картину под руководством художника — туристическое продолжение старого ремесла. Архитектура деревни масляной живописи Дафэнь достигает кульминации в музее, фасад которого повторяет план самих переулков.
Аудиогид проводит по деревне в четыре остановки и час повествования: от входной вывески к улице галерей, мастерским задних переулков и площади музея. Нить одна: эти улицы были конвейером картин, а ремесло ручного копирования, сдельно и по ночам, — то, что сегодня наконец позволяет некоторым из местных жителей подписывать собственные работы.
Та же логика копирования и серийного производства двигала прилавками Хуацянбэя, а старый сельский рынок, давший имя городу, сегодня — пешеходная улица Дунмэнь.
Торговец, бежавший от второго кордона
Dafen Oil Painting Village (大芬油画村)
Кратко об этой остановке
Въезд со стороны дороги Буша отмечен вывеской 大芬油画村 и слева от неё монументальной скульптурой, служащей первой рамкой места. Первые два иероглифа хранят историю деревни: основанная в начале династии Цин родом У с преимущественно хакским населением, она писалась 大分, «большое разделение», пока в эпоху Цзяцин (1796–1820) не приняла нынешнее написание, 大芬, «большой аромат».
До реформ Дафэнь была группой селений Бужи, остававшихся за пределами второго кордона, внутренней границы, отделявшей особую экономическую зону Шэньчжэнь от остальной территории. В этом ключ ко всему. Хуан Цзян, открывший мастерскую экспортной масляной живописи в Гуанчжоу в 1984 году и переехавший в Шэньчжэнь в 1986-м, держал первую мастерскую внутри зоны, в Хуанбэйлине. Примерно через три года художники, приезжавшие из глубинки, едва могли пройти контроль, а аренда подскочила до 4000–6000 юаней в месяц.
В 1989 году он обосновался в Дафэни с 26 учениками, по его собственной версии: здесь 1000 юаней снимали 250 м² первого этажа. У входа арт-площадь его имени сегодня объединяет 23 галереи и магазина оригинальных работ примерно на 1200 м². Перед вывеской повествование рассказывает, как внутренняя граница решила, где родится крупнейшая в мире фабрика картин.
Подсолнухи на конвейере
Витрины с копиями на главной улице
Кратко об этой остановке
Главная улица — череда смежных витрин: копии Ван Гога, Моне или Моны Лизы рядом с пейзажами, портретами и абстракциями на заказ, с рамами и холстами, вылезающими на тротуар. Каждая из этих картин — наследница фабрики без машин. В начале девяностых мастерская Хуан Цзяна собрала около 200 художников, многие из них были детьми местных крестьян, бросившими рисовое поле ради учёбы живописи. Организованная как конвейер в духе фабрик особой зоны, она выпускала не менее 100 000 масляных картин в месяц, с заказами более чем на 100 000 полотен за один раз; в девяностые образец, отправленный в Walmart, принёс ему заказ на 50 000 картин с поставкой за четырнадцать дней.
Цех хранит один эпизод как основополагающий подвиг. Рассказывают, что в апреле 1992 года французский клиент заказал 360 000 картин со сроком полтора месяца и штрафом за просрочку. Хуан распределил своих двадцати с лишним художников по сюжетам: одни писали только небо, другие горы, третьи воду, четвёртые деревья, каждый всё время повторяя одно и то же. Когда покупатель приехал проверить товар, результат показался ему вышедшим из копировального аппарата, и он остался доволен.
Масштаб дошёл далеко. В 2005 году торговля маслом в Дафэни составила 279 миллионов юаней, а на Всемирной выставке в Шанхае 2010 года фасадом павильона Шэньчжэня стала гигантская Мона Лиза из 999 масляных картин, написанных от руки 507 художниками деревни. Перед витринами аудиогид восстанавливает, как пишется пейзаж двадцатью руками.
Ван Гог за 28 минут, на рассвете
Мастерские в задних переулках
Кратко об этой остановке
За главной улицей, в переулках Лаовэй, старые дома деревни носят вывески «галерея» или «студия», лестничные клетки превратились в мастерские, а художники работают на табуретах у своих дверей. Здесь жило сдельное ремесло. Чжао Сяоюн, приехавший в конце 1996 года с керамической фабрики, специализировался на Ван Гоге, потому что тот лучше всего продавался: за двадцать лет он написал более 100 000 копий, выдавал автопортрет 50 × 60 см за 28 минут и в 2004 году превысил 1000 заказов в месяц, в мастерских, где один писал фон, другой глаза, третий уши. В 2014 году поездка в Амстердам открыла ему, сколько его картины стоят в других руках, и, вернувшись, он написал первую оригинальную работу.
У рабочего дня был свой ритм, задокументированный мастерской традицией: начинали писать в два-три часа дня и продолжали до трёх-четырёх утра. По ночам каждая студия включала радиопрограмму «Ночное небо не одиноко» (夜空不寂寞), предназначенную для мигрантов вдали от дома, а группа Чжао даже звонила на радиостанцию. В годы наибольшего количества заказов семь-восемь родственников делили одну съёмную комнату, с досками, прибитыми к стене, и соломенными циновками на полу.
У этого тесного пространства был резкий конец. В мае 2017 года правительство Шэньчжэня объявило 148 точек Дафэни «серьёзной пожарной опасностью», и тем летом поселковый комитет демонтировал отмеченные мастерские в деревне, где одна комната служила одновременно студией и спальней, а холсты сушились, развешанные рядом с бельём. В этих переулках повествование останавливается на том, сколько часов сна стоила каждая копия.
Музей с деревней на фасаде
Dafen Art Museum (大芬美术馆)
Кратко об этой остановке
Прижавшись к склону, Музей искусств Дафэнь — серый бетонный блок студии Urbanus, открытый в 2007 году по итогам конкурса. На его фасаде наложена сетка улиц деревни, повёрнутая под углом и выгравированная в прямоугольных нишах, которые местные художники должны были постепенно заполнять цветом. В 2008 году BusinessWeek и Architectural Record выбрали его лучшим общественным проектом на премии China Awards «Good Design is Good Business». Перед его первым этажом открывается общественная площадь, обновлённая в 2023 году с зеркалом воды, напоминающим старое русло Дафэни; музей вновь открылся 25 февраля того года выставкой Джорджо Моранди.
Здание также стало героем документально подтверждённого эпизода. В 2007 году художник Кристиан Янковски сфотографировал его строящиеся залы, оставив в центре каждого снимка пустую стену, и передал фотографии копиистам деревни: они должны были написать сцену и повесить на эту стену картину, которую выбрали бы, если бы руководили музеем. Позже куратор самого музея пригласил его вернуть полотна, и их повесили на тех же, уже готовых стенах.
Площадь — также место, где можно понять смену курса. На Кантонской ярмарке осенью 2008 года, где Дафэнь обычно заключала контракты на 20–50 миллионов юаней, деревня вернулась почти без заказов; до 2009 года 70 % бизнеса составлял экспорт и 30 % — внутренние продажи, а после кризиса пропорция перевернулась. Сегодня среди более чем 1200 галерей около 400 живущих здесь художников подписывают оригинальные работы. Перед фасадом последняя остановка аудиогида рассказывает, как деревня копиистов научилась подписывать.
